‘Doctor Strange en el Multiverso de la Locura’ es la mejor película de Marvel desde ‘Endgame’
Empecemos entonando el mea culpa: cuando Marvel anunció que Sam Raimi iba a ser el encargado de dirigir la secuela de ‘Doctor Strange’
Cuando Marvel anunció que Sam Raimi iba a ser el encargado de dirigir la secuela de ‘Doctor Strange en el Multiverso de la Locura’.
No se antojaba que fuera una garantía excesiva. Aunque Raimi es uno de mis directores preferidos, y películas como ‘Arrástrame al infierno’ o la serie de ‘Ash vs. Evil Dead’ demuestran que sigue muy en forma, se daba por sentado que la maquinaria de producción de Disney devoraría cualquier excentricidad autoral del director de ‘Spider-Man’, tal y como habían hecho con tantos creadores que se han acercado a la franquicia con la intención de dejar un sello mínimamente en sus películas.
Bien, la gente se equivocaba. ‘Doctor Strange en el Multiverso de la Locura’ no es, obviamente, una película, cien por cien de autor
No es ‘Darkman’. Pero por momentos es incluso más raiminiana que la trilogía de ‘Spider-Man’: si allí su sello estaba en ciertas sutilidades, como cierto humor bufo, la forma de rodar la acción o secuencias muy concretas como la famosa resurrección de Octopus en el quirófano en ‘Spider-Man 2’, aquí el sello de Raimi sale a flote continuamente. Sin dejar de ser una película de Marvel, pero me atrevería a decir que es la película en la que más se nota quién está detrás de la cámara desde… bueno, en toda la historia de Marvel.
Y eso es porque ‘Doctor Strange en el Multiverso de la Locura’
Aunque no es la película de terror que algunos publicistas con exceso de entusiasmo nos quieren hacer creer, sí que está muy cerca de los intereses de Raimi. Obviamente no tenemos gore, pero sí fantasía oscura y grotesca que recuerda a ‘El Ejército de las Tinieblas’, a veces de forma completamente explícita.
De hecho, aunque en el guión de Michael Waldron (que ha destacado como guionista de ‘Rick y Morty’ y ‘Loki’) no ha participado el director
La película tiene tantos guiños a su filmografía y a su forma vibrante y frenética de entender el cine que resulta difícil de creer que no haya metido mano en el libreto.
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